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2019-10-11     1013    

anonymous 黑木香是啥 2014-03-02

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原标题:如今的山田孝之,曾经的黑木香,传奇背后的“恶”!

近几年,Netflix网飞在亚洲版块的开疆扩土,已见成效,

特别是今年韩国的《王国》,主打古代僵尸,实则痛批阶级固化的根基,取得了极大的关注度和热论。

而近期,日本的《全“LUO”导演》开播,

看似是深入地下产业的辛酸荣辱,实则是释放压抑下的欲望和zi由。

中国的《我们与恶的距离》也曾直击现代社会事件,暗喻现代都市人的错乱和迷茫。

还有印度的《德里罪案》,

把一个轰动全球的侵害事件搬上屏幕,描绘出印度社会生态错综复杂图景。

网飞一直以来以追求高品质剧集为目标,不管类型,片长,制zuo方式,

无论你是动画片,纪录片,断片,悬疑片,只要你够好看,网飞通通买买买,题材和尺度更是不再话下,

没有它不敢买,只有你不敢拍。

《全“LUO”导演》在《火花》后的成功,同样以一个行业为切入点,

一个是从入行辛苦,慢慢熬出名,也无法改变生活困顿的漫才界,

一个是不被社会接纳,常常需yao触碰法律临界点,却能赚的盆钵皆满的地下产业。

男主角从少年感满格忧郁加持的林遣都,到步入中年更加沉稳的山田孝之,

网飞在日本的职场背后探索,已日臻成熟。

《全“LUO”导演》全部剧集放出后,很多网友把他比为日本的《华尔街之狼》,

一个情场事业双双失意的中年颓废男子,除了一夜暴富,他还能如何改变他的现状了。

而从主角经历和节奏上,

反而让红颜秀影觉得该片更像同样因为失红颜而发疯崛起的《社交网络》马克。

《全“LUO”导演》用了两集的时间,讲述了村西透(山田孝之饰演)的故事,

他从浑水摸鱼的滑头员工,通过巧舌如簧的嘴,成长为王牌销卖王,又因为公司保险柜被盗,陷入低迷,

随后经历妻子背叛,而偶然发现地下产业蓬勃前景,从而借贷加入,一举发展成当地,甚至全日本最受欢迎的地下产业经营者。

村西透的原型村西彻曾是日本八九十年代享誉一时的日本爱情动作导演,

这个颇具传奇色彩的人物,一生拍摄了3000部大人电影,面试过七千多个女演员,

他的制zuo公司鼎盛时期曾经年入100亿日元。

旗下的影视公司氺晶映像,市场占有率曾一度高达百分之三十五,

他带领饭岛,泽玛利亚,林美香等知名日本女星,让日本电影进入真实时代,

完全改变了昭和时代,更注重扭捏作态投入表演的行业状态。

村西透从故事类型也进行了改革,

下海的第一部《暴li劫车甲子园》,有着初出茅庐的“莽”,

但女主角“导游小jie”吐了一口唾沫,在血与火光中决然走向镜头的画面改变了当时人们对大人电影的认知,

大人电影是有剧情的,也是有思想的!

到了黑木香加入后,村西透的电影快车进入了加速时刻,

从小在严厉基督徒母亲教导下,压抑成长的黑木香,

欲望是她的禁忌,也是她必须要挑战的权威,

等到大学后,她的叛逆喷薄而出,她坚持不刮腋下之发,大胆挑逗异性,开创了以女性为主导的充满野性的作品。

在村西透从业生涯中,出现最多的就是“反差”,

他依靠“反差”为选择女演员的标准,黑木香就是反差美的标杆,

出生于书香世家,外表清纯,举止端庄,却公开拍摄大人电影,并以极具个性的腋下之发著称,

她用身体书写了一份挣脱束缚的女性宣言。

而在现实中,黑木香并没有因为获得zi由和自我,生活也并未好转,

她在与村西透分手的几年后,跳楼zi杀未遂,需yao终生复健,

而村西透自己,也从销卖转行为大人电影制zuo人和导演,经历昭和时代的经济泡沫后,他负债累累,被指控多项罪责,孤独终老。

真实的村西彻和黑木香,

与剧集中敢作、敢当、有开创精神的村西透和黑木香交相呼应,颇有点时代挽歌的味道,

而作为励志标杆的村西透这一角色也是被网友诟病最多的,

现实中那些被他引导着开创大人电影新纪元的女演员们,并没有因此改变命运,而是进入了另一种倾轧和折磨模式。

如果只去聚焦该剧本身,它是一部极具观赏价值的商业剧集,

在崇尚内敛和含蓄的日本,村西透的出现无疑是一种叛变,他对抓捕他的警官说:

“我去拍摄人们最原始的状态不是低俗,而把它们定义为低俗的人才是。”

村西透的话语铿锵有力,力透纸背。

主张生理教育的村西透和主张打击的社会现实,矛盾加深,

村西透不顾触犯法律也要拍无有打码的电影,此时开始,村西透的职业生涯从赚钱争口气,变成了和整个体制对抗,

而村西透鸡血似的成功仍然只是个例,

这种电影只能活跃在地下是必然,对于没有辨别能力的青少年而言,绝对的释放未必是好事。

而早在本剧之前,《马赛克的日本》就探讨了日式暧昧下情感压抑,

信息公开化和服务合法化,一直是两个激烈的争论点,

一方面可以带来高经济收入,而另一方面又极可能让无辜的人陷入圈套,为少数人牟取暴利提供便利。

产业的发达可以帮助人疏解压力,但对从业者来说,却可能是一个噩梦,

产业的发展,究竟利大于弊,还是弊大于利,各有结论,

作为电视剧题材,以这样一个感官冲击强的类型为引子,来批判社会的不健全和人心的贪婪复杂,才是最终落脚点。

之于村西透而言,他改革了行业,行业也改变了他,

他的ji情和热爱成为了一个传奇,而在背后,又有多少人得去承受这个传奇的恶,那是离开电视剧以后的真实光景。

山田孝之在《山田孝之的戛纳电影节》之后的放飞自我,让他在近几年已经快速升为日本中坚男演员,

不拘一格的角色塑造,变幻不一的各种类型驾驭,

让山田孝之在本剧中的表演,有了小李子式的癫狂和酣畅淋漓。返回搜狐,查看更多

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